劇中黃志忠飾演海瑞。
《大明王朝1566》中陳寶國(guó)飾演嘉靖皇帝。該劇當(dāng)年播出時(shí)反響平淡，如今在豆瓣上評(píng)分位居古裝國(guó)產(chǎn)劇第一。
本報(bào)記者 李夏至
一部十年前就播過(guò)的劇，如今放到視頻網(wǎng)站付費(fèi)觀(guān)看，甚至還要重登衛(wèi)視晚間黃金檔。國(guó)產(chǎn)劇從未有過(guò)這種待遇，最近古裝歷史劇《大明王朝1566》卻開(kāi)了行業(yè)先河。
根據(jù)視頻網(wǎng)站優(yōu)酷的播放數(shù)據(jù)，非付費(fèi)觀(guān)看的前兩集內(nèi)容上線(xiàn)僅2天，播放量已經(jīng)達(dá)到了446萬(wàn)次。而更多來(lái)自社交網(wǎng)站的信息顯示，不少觀(guān)眾甚至在2月13日凌晨劇集上線(xiàn)后一口氣連夜看了十幾集。如此追捧一部“老掉牙”的電視劇，真算得上是一種“奇觀(guān)”。
細(xì)數(shù)這種“奇觀(guān)”的緣起，不得不回到十年前。2007年1月，《大明王朝1566》作為湖南衛(wèi)視開(kāi)年大戲在晚間十點(diǎn)檔首播，盡管該劇由《雍正王朝》編劇劉和平執(zhí)筆、《走向共和》導(dǎo)演張黎執(zhí)導(dǎo)，并有陳寶國(guó)、黃志忠、王慶祥、倪大紅等諸多戲骨演員加持，但在當(dāng)年播出后收視成績(jī)不佳，原定要續(xù)拍的《大明王朝1587》也再無(wú)下文。隨后的十年間，國(guó)產(chǎn)歷史正劇進(jìn)入低迷期，而《大明王朝1566》除了曾在湖南衛(wèi)視二輪播出后，后續(xù)也僅在2014年被引進(jìn)韓國(guó)，在國(guó)內(nèi)再無(wú)其他重播記錄。
當(dāng)年的冷遇，如今觀(guān)眾的熱情，似乎形成了一種鮮明的對(duì)照。曾經(jīng)不被看好的高冷歷史劇，為何到了今天反而成了“香餑餑”？在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這多少要?dú)w結(jié)于近年來(lái)國(guó)產(chǎn)歷史劇差強(qiáng)人意的表現(xiàn)，古裝偶像劇、古裝仙俠劇泛濫，被“IP”“小鮮肉”演員挾持的市場(chǎng)環(huán)境中，一批表演不走心、制作粗糙、故事敷衍的劇作粉墨登場(chǎng)，讓觀(guān)眾直呼“辣眼睛”。有觀(guān)眾說(shuō)道，“不知道什么時(shí)候開(kāi)始，現(xiàn)在的電視劇變得越來(lái)越粗制濫造，各種特效、各種配音、各種替身，看幾分鐘就讓我尷尬得受不了。但是這些劇就是火啊熱啊，老古板的我可能是跟不上現(xiàn)在電視觀(guān)眾的審美了。”
“一部十年前的老劇重播之所以能引發(fā)這么大聲響，是觀(guān)眾對(duì)良心劇饑渴長(zhǎng)時(shí)間都得不到滿(mǎn)足的結(jié)果。”媒體人孟靜說(shuō)，盡管之前不曾以重播的形式出現(xiàn)在觀(guān)眾面前，但歷經(jīng)十年大浪淘沙，《大明王朝1566》的觀(guān)眾口碑從當(dāng)初的無(wú)人問(wèn)津已經(jīng)變成了交口稱(chēng)贊。根據(jù)豆瓣網(wǎng)的評(píng)分顯示，《大明王朝1566》9.5分的高分幾乎碾壓了所有國(guó)產(chǎn)劇，就連去年被捧至“國(guó)產(chǎn)良心劇”高位的《瑯琊榜》，也以9.2分屈居其后。
由于該劇前半部分以虛構(gòu)歷史的方式講述了“改稻為粱”的明朝國(guó)策，當(dāng)年關(guān)于歷史劇是否該嚴(yán)格尊重歷史的討論甚囂塵上，也被不少評(píng)論認(rèn)為是該劇當(dāng)時(shí)不被認(rèn)可的主因。然而，隨著時(shí)間消逝，關(guān)于歷史的爭(zhēng)論消退，觀(guān)眾銘記的反而是更貼近一部精品歷史劇核心的要素，比如內(nèi)容上能否透過(guò)故事表達(dá)創(chuàng)作者的歷史態(tài)度，制作層面是否精益求精，一部電視劇到底只是市場(chǎng)的產(chǎn)物還是藝術(shù)工作者的作品。
在今天的市場(chǎng)環(huán)境下，拿一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改半年就能出劇本，三個(gè)月拍攝、三個(gè)月后期就能做完劇。相比之下，當(dāng)年編劇劉和平從《雍正王朝》到《大明王朝1566》的劇本寫(xiě)作，整整花費(fèi)了九年時(shí)間，所有演員提前數(shù)月進(jìn)組磨劇本，進(jìn)片場(chǎng)前已熟背臺(tái)詞，現(xiàn)場(chǎng)只待飆戲。而片場(chǎng)里布光都是嚴(yán)格把關(guān)的環(huán)節(jié)，同一條戲要換不同機(jī)位拍好幾遍，即使遠(yuǎn)景里的道具也必須真實(shí)可信。張黎透露，劇中出現(xiàn)的圣旨由上好的厚緞制成，精工細(xì)做，跟真品相去不遠(yuǎn)；給各級(jí)官員的圣旨的樣式、字體、紙張的色澤、厚度，也都大有講究。這些道具往往拍完戲就不見(jiàn)了，因?yàn)樘^(guò)精美，“不知道給誰(shuí)拿回家去收藏了”。
“放在今日，以《大明王朝1566》這個(gè)陣容和故事，想要找到投資方應(yīng)該難上加難。”有業(yè)內(nèi)評(píng)論指出，這種不可復(fù)制性，直接使得該劇被觀(guān)眾“封神”，“從演員陣容上看，一沒(méi)有‘鮮肉’撐場(chǎng)，二沒(méi)有‘鮮花’站臺(tái)，有的就是一班平均年齡40歲以上的中老年話(huà)劇演員的班底，試問(wèn)誰(shuí)會(huì)為這樣一部電視劇買(mǎi)單？從故事上看，既沒(méi)有多角虐戀，又沒(méi)有‘CP’（配對(duì)），有的就是朝堂之上的君臣對(duì)峙，和官場(chǎng)當(dāng)中的權(quán)責(zé)博弈，臺(tái)詞經(jīng)常幾百字，奏章動(dòng)輒上千言。試問(wèn)誰(shuí)又會(huì)為這樣一部電視劇投錢(qián)？”也許，如今《大明王朝1566》的“復(fù)活”，與其說(shuō)得益于觀(guān)眾的慧眼和需求，更不如是被如今輕視嚴(yán)肅創(chuàng)作的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)倒逼而來(lái)的一次意外。
主創(chuàng)回憶
每天洗手焚香靜心寫(xiě)劇本
編劇劉和平：我的創(chuàng)作室里一邊是嘉靖的像，一邊是海瑞的像，我每天都是把手洗得干干凈凈的，跪下把香一燒，磕三個(gè)頭，然后才進(jìn)到創(chuàng)作間寫(xiě)作。你必須自己進(jìn)入一個(gè)孤獨(dú)的狀態(tài)和境界，才可能跟他們對(duì)話(huà)，才能理解他們，理解那段歷史。
演員每天五點(diǎn)起床背臺(tái)詞
導(dǎo)演張黎：那個(gè)組出奇地平靜。陳寶國(guó)也一樣，也住在北五環(huán)的一個(gè)爛樓里面，他自己住一間，給他安排了一個(gè)套間。早晨起來(lái)，試裝，對(duì)詞，每天就這樣，很松散，該鍛煉就鍛煉。給他們找了一個(gè)健身房，像黃志忠每天跑一萬(wàn)米。安安靜靜，這其實(shí)是一個(gè)攝制組應(yīng)該有的狀態(tài)。
有的演員偷點(diǎn)兒懶，詞不好，大伙那種不屑，對(duì)他的壓力太大了。所有演員詞都溜溜的，戲都好好的。一個(gè)演員打磕巴了，那真是對(duì)不起，不用說(shuō)，回去以后肯定是在背詞呢。他形成的習(xí)慣是，一般早晨五點(diǎn)起床背詞，七點(diǎn)鐘出發(fā)。現(xiàn)場(chǎng)再背詞的演員，全組人都看不起。倪大紅不拍戲時(shí)，我們就見(jiàn)不著他，據(jù)說(shuō)天天憋在屋里琢磨呢，他從化裝開(kāi)始就進(jìn)入到嚴(yán)嵩80多歲的狀態(tài)，寡言少語(yǔ)、眼神呆滯、動(dòng)作緩慢等。而扮演鄭泌昌、何茂才的演員，要求住一個(gè)房間，哥兒倆沒(méi)事兒就掰扯戲，很有上大學(xué)排一部話(huà)劇的感覺(jué)。他們?cè)谂臄z期間都是“守得住”的演員。
